前不久，CHANEL杭州全球首秀吸引了來自全世界的目光，這是香奈兒自2009年“巴黎-上?！备呒?jí)手工坊系列之后，時(shí)隔十五年，再度將全新系列的全球首秀定于中國(guó)舉行。杭州也因此成為東京、上海之后第3個(gè)發(fā)布該系列“全球首秀”的亞洲城市。為何是杭州？或許回到上個(gè)世紀(jì)，嘉柏麗爾·香奈兒巴黎康朋街31號(hào)私人寓所書房里，那幅以杭州西湖為背景的烏木漆面屏風(fēng)就是答案。那時(shí)，西方癡迷于神秘華麗的東方世界，掀起了一股對(duì)于東方文化探索的狂熱之風(fēng)，無論是John Galliano入主Dior后就帶來了以旗袍為靈感的第一個(gè)系列，還是被稱為“時(shí)尚之王”的Paul Poiret代表作之一的刺繡長(zhǎng)袍，都展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代最為先鋒的設(shè)計(jì)師們眼中的中國(guó)。如今，無論東西方，設(shè)計(jì)師們?nèi)圆贿z余力地以中國(guó)元素為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，但中國(guó)風(fēng)卻有了更多元、在地的表達(dá)。
來自東方的這陣風(fēng)可以追溯到17世紀(jì)后期的歐洲，隨著海上絲綢之路，中國(guó)的瓷器、書畫、紡織品等開始進(jìn)入歐洲，并隨著貿(mào)易的增多，在18世紀(jì)，中國(guó)風(fēng)開始在歐洲大肆流行。彼時(shí)，在西方世界的眼中，亞洲是一個(gè)有著截然不同文化的大陸，古老的中國(guó)更是充滿了神秘與未知的誘惑。從平民到皇室貴族，從建筑、裝飾、服裝，我們都能看到中國(guó)風(fēng)的影子。到了19世紀(jì)，法國(guó)劇作家巴爾扎克在小說《禁令》中第一次使用“chinoiserie”這個(gè)詞，描述將那些具有中國(guó)風(fēng)情的手工藝品。從此，中國(guó)風(fēng)這個(gè)詞開始流行。
早在中國(guó)瓷器、紡織品等物品進(jìn)入歐洲的那時(shí)起，中國(guó)風(fēng)就已經(jīng)開始影響西方的時(shí)尚。瑞典國(guó)王古斯塔夫三世曾在皇宮中穿著中式長(zhǎng)袍，中國(guó)風(fēng)也是當(dāng)時(shí)化妝舞會(huì)的熱門主題。到了20世紀(jì)，歐洲和美國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)承認(rèn)會(huì)從中國(guó)尋找創(chuàng)作靈感。中式刺繡長(zhǎng)袍也開始納入英國(guó)女性的日常生活服裝的范疇中。在黃柳霜等亞裔好萊塢明星的影響下，旗袍則成為了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的時(shí)尚硬通貨。
John Galliano入主Dior后推出的第一個(gè)系列便以旗袍為靈感，搶眼奪目的色彩在絲綢面料下泛出迷人的色彩，精致的刺繡帶來華麗濃郁的異域風(fēng)格，大膽的剪裁性感又危險(xiǎn)，呈現(xiàn)出中國(guó)風(fēng)優(yōu)雅之外的另一面。時(shí)隔多年后，Nicole Kidman還選擇這件古董旗袍出席在第69屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮。Christian Dior同樣深受中國(guó)風(fēng)的影響，20世紀(jì)60年代，他將書法、青花瓷、旗袍等元素悉數(shù)用到系列中，比如他設(shè)計(jì)的“Quiproquo”雞尾酒裙，裙上便印刷了大量的書法作品。
Yves Saint Laurent也是受中國(guó)風(fēng)影響很大的設(shè)計(jì)師，在1977年推出的“Les Chinoiserie”系列，他將從書籍、繪畫、紡織品中感受到的東方文化以天馬行空的想象呈現(xiàn)。大面積的刺繡、清朝官服的廓形以及旗袍、立領(lǐng)等中國(guó)傳統(tǒng)元素極盡展現(xiàn)，無不透露著他對(duì)中國(guó)風(fēng)的狂熱與癡迷。到了2000年，新一代的品牌創(chuàng)意總監(jiān)們繼續(xù)從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取創(chuàng)作靈感。MiuMiu 2003春夏系列將旗袍截短，通過盤扣、高開衩的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)在致敬中國(guó)旗袍傳統(tǒng)形制的同時(shí)注入千禧年的叛逆與先鋒。Roberto Cavalli 2005秋冬系列將青花瓷元素大放光彩，藍(lán)白山水中式花紋與抹胸緊身連衣裙的結(jié)合，似中國(guó)傳統(tǒng)青花瓷器那樣，流暢線條下極富女性魅力的婀娜。ARMANI Privé 2015春夏高定系列以“竹”為靈感，將水墨印花、竹圖案、刺繡等結(jié)合，在煙青色中展現(xiàn)出一股淡雅的中國(guó)韻味。2015年大都會(huì)更是以“中國(guó)：鏡花水月”為主題，在大都會(huì)展出大量中國(guó)作品的同時(shí)，邀請(qǐng)全世界當(dāng)紅的名流身著帶有中國(guó)元素的服裝出現(xiàn)在Met Gala紅毯上，從時(shí)尚、服飾、繪畫、藝術(shù)等多方面探討中國(guó)文化對(duì)人類藝術(shù)創(chuàng)作帶來的深遠(yuǎn)影響。
縱觀中國(guó)風(fēng)從18世紀(jì)到21世紀(jì)10年代的發(fā)展，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖有出于對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化意蘊(yùn)的探討與傳承，但大部分創(chuàng)作仍流于紋樣、龍鳳、青花瓷、旗袍等常見的傳統(tǒng)元素上，這與西方對(duì)中國(guó)文化長(zhǎng)期以來的刻板印象有著相聯(lián)系，也與文化發(fā)展的階段相關(guān)。一種風(fēng)格的發(fā)展總是從照搬元素到形式模仿最后才到對(duì)于文化意蘊(yùn)的傳承與發(fā)揚(yáng)，如中國(guó)古代美學(xué)提出的藝術(shù)發(fā)展路徑是從低階形似到高階神似的過程。
近幾年，奢侈品牌對(duì)中國(guó)風(fēng)有了更深層次的理解，也展現(xiàn)出來更加多元的表達(dá)形式。Dior 2021秋冬男裝系列上的打籽繡源自中國(guó)非遺工藝，2024 春夏系列則又啟用另一種非遺工藝：絨花，在將中國(guó)風(fēng)與品牌更深入結(jié)合的同時(shí)也喚起當(dāng)代年輕人對(duì)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注，其對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的用心可見之深。
Loewe以中國(guó)單色釉為靈感的2023早春系列絕對(duì)值得一提。脫離了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)元素的直接應(yīng)用，而從明清年間單色釉瓷器上提取顏色用作經(jīng)典包款的配色，這種看似輕巧的創(chuàng)作手法卻凸顯了對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的極大尊重。同時(shí)，他們還邀請(qǐng)中國(guó)非遺代表性傳承人、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家與英國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家共同講述單色釉的歷史、工藝和審美追求。既有傳統(tǒng)與當(dāng)代的對(duì)照，又有東方與西方兩種視角的闡述，不得不說，LOEWE的這波對(duì)于中國(guó)風(fēng)和中國(guó)文化的理解已經(jīng)漸入佳境，由表及里觸及到了傳統(tǒng)文化的精髓與意蘊(yùn)。2024年春節(jié)他們還推出了以中國(guó)玉雕為靈感的系列，在中國(guó)風(fēng)的在地表達(dá)上繼續(xù)深挖。
與此同時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)，時(shí)尚品牌們?cè)诿鎸?duì)中國(guó)市場(chǎng)時(shí)，不單純滿足于將中國(guó)風(fēng)的元素運(yùn)用到設(shè)計(jì)當(dāng)中去，而是更關(guān)注于文化背后的深刻內(nèi)涵。中國(guó)人極看重家的觀念，更把春節(jié)團(tuán)圓當(dāng)成一年最中要的節(jié)日。2023年，Bottega Veneta在推出新年膠囊系列的同時(shí)，拍攝了一部“一路向家 新年快樂”的短片，當(dāng)綠皮火車駛向家的方向，合家團(tuán)圓的春節(jié)便也到了。2024年的新年策劃則更為日常，借新年的第一道光，與朋友散步、與愛人相擁，將平實(shí)的日常嵌入到新年的歡聚之中。今年的新年在釋出的預(yù)告影片中，我們似乎也能看到這種人文情懷的延續(xù)，似乎在講述新年與朋友們共賞燦爛煙火的故事。Prada在2024七夕情人節(jié)之際，攜手代言人李現(xiàn)去到保留了傳統(tǒng)建筑遺跡的徽州呈坎古村拍攝廣告大片。從游龍戲風(fēng)、青花瓷、圖騰紋樣到深入中國(guó)傳統(tǒng)文化之中，以現(xiàn)代的理念、材料和結(jié)構(gòu)表現(xiàn)中國(guó)的傳統(tǒng)習(xí)俗與符號(hào)，現(xiàn)階段的中國(guó)風(fēng)已經(jīng)脫離了單純的模仿和形式上的傳統(tǒng)而追求神韻的統(tǒng)一與創(chuàng)新。
當(dāng)然，中國(guó)的設(shè)計(jì)師們也在經(jīng)歷這樣的陣痛與轉(zhuǎn)變。憑借一襲“天下地上，唯吾獨(dú)尊”紅色戰(zhàn)袍殺入時(shí)尚圈的ANGEL CHEN，在沉迷于游龍戲鳳一段時(shí)間之后，對(duì)中國(guó)風(fēng)的表達(dá)也變得更加隱晦而婉轉(zhuǎn)。2025春夏系列上，我們很少看到圖騰的直接應(yīng)用，反而在細(xì)細(xì)了解之后才明白原來那拼接的布料來自非遺工藝布織布，鏤空花朵來自微鉤非遺工藝，大秀現(xiàn)場(chǎng)更是將從未走出藏區(qū)的老手藝人請(qǐng)來，讓我們更加深入地了解那些未被發(fā)現(xiàn)的傳統(tǒng)文化。Sean Suen 作為一個(gè)關(guān)注男性多元?dú)赓|(zhì)的民族品牌，2023年秋冬以大涼山彝族為靈感，將彝族干古不舍的御寒“披氈”、古時(shí)系戰(zhàn)刀之用的斜挎圖塔”等服飾，運(yùn)用當(dāng)代時(shí)裝剪裁手法，融入到本系列設(shè)計(jì)之中，彝銀胸飾、領(lǐng)飾細(xì)節(jié)的加入讓整個(gè)系列呈現(xiàn)出一種克制肅穆風(fēng)格的同時(shí)又煥發(fā)出神秘的遠(yuǎn)古氣息。Sean Suen2025春夏系列則以京劇大師“梅蘭芳”為靈感，將京劇扮相中經(jīng)典的云肩、水袖、玉帶、綢球、流蘇等元素，融入中式傳統(tǒng)?褂、?衫、中山裝與?式男裝、禮服等梅先生喜愛的常服之中， 致敬其精彩一生。
AO YES 2025春夏聚焦于“東方閨房”這一具有濃厚中國(guó)特色的主題，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“閨房”是未婚少女坐臥起居、修煉女紅、研習(xí)詩書禮儀的所在。古人更是不吝筆墨把大量詩詞歌賦來描繪閨閣生活。當(dāng)然，閨房在如今這個(gè)時(shí)代早已有了新的意義，但對(duì)于女性柔美于含蓄氣質(zhì)的隱喻是一脈相承的。輕紗、綢緞等材質(zhì)重疊，復(fù)古花卉印花漸隱其中，中式旗袍以豹紋彰顯野性，又通過剪裁分為上下兩件單品，極具現(xiàn)代化的剪裁與設(shè)計(jì)手法，讓這股東方閨房之風(fēng)更加別具一格，也強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代女性的內(nèi)斂與自信的時(shí)代特征。SHIATZY CHEN 2025春夏系列以“筆”為原點(diǎn)，通過大量定制面料、刺繡、流蘇等表達(dá)毛筆飛舞柔繪的瀟灑與素描細(xì)膩入微的筆觸。
我們不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)設(shè)計(jì)師們也在試圖打破中國(guó)風(fēng)的刻板印象。他們?nèi)〔母訌V泛、更加多元，或從中國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找更加精確、具體的主題，或從少數(shù)民族文化中獲得靈感，或聚焦于生活在中國(guó)這片大地上具體而真實(shí)的人等等，不僅僅是具體的中國(guó)樣式、傳統(tǒng)圖騰，而多了現(xiàn)代的范式，才能融入到世界流行的時(shí)尚體系之中，才會(huì)更具長(zhǎng)久的生命活力，也更被如今追求大流行的年輕消費(fèi)群里所接受。
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